Theaterkrise: Wie Theatertreffen und Nestroy-Preis an Glaubwürdigkeit verlieren
Dietlind Grein Groth
Theaterkrise: Wie Theatertreffen und Nestroy-Preis an Glaubwürdigkeit verlieren
Das Berliner Theatertreffen und Österreichs Nestroy-Preis – einst gefeiert als Höhepunkt des Theaters – stehen heute in der scharfen Kritik. Beide Veranstaltungen haben ihren einstigen Glanz verloren und sehen sich Vorwürfen der Vetternwirtschaft und sinkender künstlerischer Standards ausgesetzt. Die diesjährigen Auswahlentscheidungen haben die Zweifel an ihrer Relevanz nur noch verstärkt.
Das Theatertreffen, einst eine Bühne für bahnbrechendes Theater, ist für viele zu einer willkürlichen Schau verkommen. Die verpflichtende 50-Prozent-Quote für Regisseurinnen hat wenig dazu beigetragen, seinen Ruf wiederherzustellen. Stattdessen wirkt die Veranstaltung wie ein ignoriertes Nebenschauplatz, der eine kleine, abgeschottete Gruppe bedient. Besonders umstritten war die Einladung des Stücks "Der Hauptmann von Köpenick" aus Cottbus – die Jurybegründung wurde als sachlich falsch und respektlos gegenüber dem Original kritisiert.
Auch der Nestroy-Preis, Österreichs renommierteste Theaterauszeichnung, schneidet nicht besser ab. Zwar gewann Julia Riedler für "Fräulein Else" die Auszeichnung als beste Hauptdarstellerin, doch die Inszenierung von Leonie Böhm wurde weitgehend verrissen. Gleichzeitig dominierte Kay Voges, der ehemalige Direktor des Wiener Volkstheaters, in diesem Jahr sowohl das Theatertreffen als auch die Nestroy-Preise. Sein Erfolg steht in krassem Gegensatz zum allgemeinen Niedergang dieser Institutionen.
Doch die Krise des Theaters geht weit über Preisverleihungen hinaus. Manche fordern radikale Veränderungen: Statt auf Star-Schauspieler sollte man auf Unbekannte setzen, aufwendige Produktionen zurückfahren und Subventionen umschichten – hin zu Miettheatern und Popkonzerten. Selbst das einst strahlende Wiener Festwochen setzt seine Hoffnungen nun auf Milo Rau, nach dem desaströsen Wirken von Jan Goossens.
Die Probleme beschränken sich nicht auf Deutschland und Österreich. Im postdramatischen Theater hat sich eine quasi-familiäre Clique etabliert, verkörpert durch Institutionen wie die Münchner Kammerspiele oder Persönlichkeiten wie Matthias Lilienthal. Die Ära der legendären Regisseure – Peter Zadek, Claus Peymann, Einar Schleef, Andrea Breth, Frank Castorf – scheint längst vorbei. Die Lücke, die sie hinterließen, konnten weder Quoten noch Effekthascherei füllen.
Das Theatertreffen und der Nestroy-Preis existieren zwar weiter, doch ihre Glaubwürdigkeit ist erschüttert. Ohne tiefgreifende Reformen drohen beide zu Relikten einer lebendigeren Theaterzeit zu werden. Ihre Zukunft bleibt ungewiss – überschatten von internen Machtkämpfen und künstlerischer Stagnation.
